朱逢博演唱会 那就是我(歌唱家朱逢博代表作品)

2017-04-14 - 应用心理学

《那就是我》我思恋故乡的小河 还有河边吱吱歌唱的水磨 噢,妈妈 如果有一朵浪花向你微笑 那就是我 那就是我 那就是我 我思恋故乡的炊烟 还有小路上赶集的牛车 噢,妈妈 如果有一支竹笛向你吹响 那就是我 那就是我 那就是我

朱逢博演唱会 那就是我(歌唱家朱逢博代表作品)
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我思念故乡的渔火 还有沙滩上美丽的海螺 噢,妈妈 如果有一叶风帆向你驶来 那就是我 那就是我 那就是我 就是我 我思恋故乡的明月 还有青山映在水中的倒影 噢,妈妈 如果你听到远方飘来的山歌 那就是我 那就是我 那就是我

朱逢博演唱会 那就是我(歌唱家朱逢博代表作品)
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那就是我欣赏指引编辑

作于1982年。这是一首吟诵体的抒情歌曲。所谓“吟诵体”是指节奏自由、带有朗诵诗歌般的韵律,并且着重内心体验的一类抒情歌曲。歌词优美,像一幅淡雅而又略带朦胧的山水画。歌曲通过对故乡的“小河”、“炊烟”、“渔火”、“明月”的绵绵思恋,对母亲的倾诉情怀,把一个远方游子的拳拳之心,表达了淋漓尽致。

朱逢博演唱会 那就是我(歌唱家朱逢博代表作品)
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这首歌曲与其说是抒发了一种游子的乡情,毋宁说是抒发了海外赤子思恋祖祖辈辈生息繁衍之地的深情,而歌中所呼唤的“妈妈”,也可以说是祖国母亲的形象。

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这首歌的结构是三段体ABA。第一段,主题句“我思恋故乡的小河”,旋律在中音区,悠扬自由的节奏,如泣如诉。这一句的句尾还有绵长的拖腔,它有一种感叹的、思绪绵绵的语气。这种如思如慕、如泣如诉的吟诵型旋律贯穿全曲,把歌词的情景表现的十分充分。

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第二段,曲调是第一段的进一步发展。开始的地方:“我思恋故乡的渔火……”,这一句八度的大跳,悠长的节奏和高音曲激荡人心的旋律,表现了主人公对故乡、对祖国母亲的无限情思和动情的呼唤,这种激情在第二段尾部,随着“那就是我,那就是我……”的歌声,像不可遏止的江水,一泻千里,奔涌而去……。

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高潮之后,又完整地再现了第一段。再现段感情更加深化,喃喃自语中略带些凄楚,悠悠思绪里含几分孤独,这一切都使得主人公的眷恋之情更加真挚,感情更加深刻。最后的弱结束好像是主人公魂萦天外的绵绵情思,余音袅袅,让人回味无穷。

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那就是我声乐特点编辑

《那就是我》是一首真挚感人、情真意切的抒情歌曲。要求声音位置高、气息深厚悠长、强弱变化细腻,对声音要有极好的控制力。这首歌是ABA三段体,A段舒缓深沉,B段旋律呈八度大跳以后一直在高声区进行,声声撼人,为全曲的高潮,随之歌曲又回到舒缓深沉的气氛中,转为A段的再现,最后在轻柔的旋律中结束,给人以无限的遐想。

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“动人之音,莫大于情。”情为歌之魂,我们中华民族的审美观念始终把情感的表达放在首位,因此,歌唱者首先要进行歌曲内容的情感体验,把自己从歌曲中感受到的东西真实地歌唱出来,才能给予歌曲生命的活力。

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那就是我歌词结构编辑

《那就是我》晓光作词、谷建芬作曲,朱逢博演唱的以思乡为主题的著名歌曲《那就是我》,为了突出游子思乡的主题,词作家精心选取了四个意象:1.(我思恋故乡的)炊烟;2.(我思恋故乡的)渔火3.(我思恋故乡的)小河;4.

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(我思恋故乡的)明月。炊烟、渔火、小河、明月这四个意象,在中国古典诗词中曾经反复出现,是最能引起游子思乡情结的几个典型意象。词作家围绕思乡主题选择主要材料的过程,也就是我们说的在初步立意之后,使歌词轮廓化的过程,或者说是使歌词的大概结构明晰化的过程。

那就是我主题层次化

在对歌词的主题进行了第一次丰满化及轮廓化以后,接下来就是第二次丰满,即通过将轮廓化之后的主要材料层次化。什么是层次化呢?所谓层次,即内容的次序。而我们所说的层次化,就是歌词的主题、主旨或中心具象化的那些材料或意象,进行有序化、结构化,从而达到歌词主旨进一步丰满化的目的。

因此,如果说第一次丰满——轮廓化的目的是达到“言之有物”,那么,第二次丰满即层次化主要涉及的是主要材料或意象的安排形式,目的是达到“言之有序”。

当代歌词写作学理论研究表明:主题层次化的思维路径,即典型材料层次化的思路大体有三个角度,一是按照时间顺序层次化,二是按照空间顺序层次化,三是按照逻辑顺序层次化。有一些极特殊的材料即并列性材料,从理论上讲似乎没有层次化的必要,但在创作的实际过程中,仍有进行层次化的必要。

如何进行层次化呢?对一篇歌词作品主题、立意的丰满,其思维模型就是“渲染”与“反衬”,或“重复”与“对比”。这种“重复”与“对比”只有两种形式:一种是空间化的重复与对比——即吸附、凝聚,另一种是逻辑化的重复与对比——即因果思维中的原因、背景、影响的分析、生成。

所谓原因分析,就是对某种社会现象产生的原因的不断追问、追溯;所谓背景分析就是对某种生活和社会现象所依存的社会背景、气候进行分析;所谓影响分析就是对某种社会现象将会产生的功能、作用、影响、意义的连锁反应的推断。

歌词《那就是我》为了突出游子思乡的主题,词作家将精心选取的四个意象进行了层次化:1.(我思恋故乡的)小河;2.(我思恋故乡的)炊烟;3.(我思恋故乡的)渔火;4.(我思恋故乡的)明月。显然,这里层次化的主要依据表面看是空间,但实际上潜藏着的是时间的因素——从早到晚。

那就是我段意波澜化

根据写作思维的规律,在进行轮廓化、层次化之后,主体的写作思维就进入到第三个环节,即如何使段意丰满。

那究竟什么是“波澜化”呢?所谓“波澜化”,就是采用多种方式,避免段落内部的行文刻板单调,使其变化曲折,跌宕多姿、充满盎然的生机,其基本的思维方法,也是对文段、文句的“意思”的渲染(重复)或对比(反衬)。

根据歌词写作学理论研究,对段意的渲染、重复或对比、反衬,思路大致有四个方面:时间(过程、历史、源流、动态、活动)、空间(系统、结构、层次、元素、构成)、逻辑(即事理,如由抽象到具体、由主要到次要、由因到果或由果溯因、由浅入深、由现象到本质、由表及里、由此及彼、由特殊到一般等等)、数量程度(强弱、多少、亲疏)等等。

那就是我主题轮廓化

在歌词的结构布局中,最首要也是最重要的是歌词的开头,高潮、结尾等问题。但是,当代歌词写作理论认为:“在结构布局中,最首要也是最重要的不是开头,高潮、结尾等问题,而是在一篇歌词中,你用什么基本的事实材料来体现你的主题,这几个方面的事实材料,就成为了你一篇歌词的大体轮廓,也是歌词的主要结构。”

这首歌词分别用(1)“水磨”、“浪花”、(2)“牛车”、“竹笛”、(3)“海螺”、“风帆”、(4)“倒影”、“山歌”等四组意象,从时间、空间一致的角度,渲染或重复“小河”、“炊烟”、“渔火”、“明月”等四个主题意象,不仅使歌词的每个段落行文有了波澜,而且使歌词的思乡主题变得异常丰满。

那就是我作者简介编辑

那就是我词作者

陈晓光(1948.8—),河北景县人,笔名晓光。1964年8月参加陈晓光工作。1968年毕业于空军第六航空学校航空专业。1968年任北京111中学教师。1978年任中国音乐家协会《歌曲》编辑。1985年6月后,历任中国音乐家协会《词刊》编辑部副主任、副主编、主编,中国音乐文学学会副会长,中国艺术报社副总编,中国音乐家协会分党组书记,编审职称。

发表诗歌近千首,其中《在希望的田野上》、《那就是我》被选入联合国教科文组织亚太地区音乐教材。

出版有《黄河上的太阳》、《晓光诗歌选集》。1996年12月任中国文联党组成员、书记处书记,2000年1月任中国文联副主席、党组成员。第八届、第九届、第十届全国政协委员。2001年4月任文化部副部长、党组成员、中国文联副主席。2003年1月当选第十届全国政协委员。

那就是我曲作者

谷建芬(1935——)女作曲家。祖籍山东威海,生于日本大阪。194谷建芬2年回国,1950年进入旅大文工团。后考入东北音乐专科学校作曲系学习,1955年毕业。同年入中央歌舞团任创作员,以创作舞蹈音乐为主。

70年代末转向通俗歌曲创作。其作品深受年轻人的喜爱。代表作有歌曲《清晨我们踏上小道》、《我多想唱》、《年轻的朋友来相会》、《采蘑菇的小姑娘》、《绿叶对根的情意》、《思念》、《烛光里的妈妈》、《今天是你的生日,中国》以及电视连续剧《三国演义》主题歌和插曲等。歌曲《那就是我》在1982年新歌评选中,被评为“优秀歌曲”,1984年获第二届优秀歌曲评选“晨钟奖”。

那就是我演唱者编辑

朱逢博,中国著名歌唱表演艺术家,1937年4月生于山东济南。国家一级演员,享受国务院政府特殊津贴专家,有中国夜莺的美誉、中国新民歌之母的美誉,创建中国首个轻音乐团,是中国现代流行音乐的开山鼻祖。开创一代歌风,是华语乐坛具有开创性和标志性的人物。

朱逢博先后荣获首届中国金唱片奖,艺术家终身成就奖,中国十大女歌唱家。是中国70-80年代在国内外舞台上最活跃、最有影响的女歌唱家。她在四十余年的歌唱艺术生涯中为我们留下了无数的经典作品,歌声影响几代人。

经她演绎过的歌曲包括中外民歌,艺术歌曲,校园歌曲,儿童歌曲,她以演唱风格的多样、抒情富于变化闻名,她在探索民间唱法和美声唱法、通俗唱法的结合上,领先进行了艰苦尝试和探索,获得了可喜的成就,在真假声转换方面达到了极高的境界,有着很高的技巧,是中国民族歌坛的一面旗帜。朱逢博的演唱真挚动人、情感强烈,极富表现力和感染力。

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